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Cate Le Bon Adds Fall 2022 U.S. Tour Dates

By Matthew Ismael Ruiz

Cate Le Bon has announced new tour dates in support of her latest album Pompeii . The tour takes the Welsh singer from Europe in August, through the United States in late September and October before returning to Europe in November. Check out the full list of dates below.

Le Bon released Pompeii in February. She’s previously shared videos for the singles “ Running Away ,” “ Moderation ,” and “Remembering Me.” Below, watch Le Bon and her band play “Remembering Me” at Pitchfork Music Festival 2022 in Chicago.

Read Pitchfork’s feature “ Cate Le Bon Chooses Absurdity .”

Cate Le Bon:

08-11 Basel, Switzerland - Polygon 08-17 Edinburgh, Scotland - Edinburgh Fringe ^ 08-18 Manchester, England - Albert Hall ^ 09-27 San Diego, CA - Belly Up Tavern * 09-28 Los Angeles, CA - Regent Theater * 09-29 Ojai, CA - Deer Lodge * 09-30 Berkeley, CA - UC Theatre 10-01 Big Sur, CA - Henry Miller Memorial Library * 10-06 Philadelphia, PA - Union Transfer * 10-07 Asbury Park, NJ - Stone Pony * 10-08 New York, NY - Webster Hall * 10-09 Washington, D.C. - Black Cat * 11-07 Bruxelles, Belgium - Le Botanique 11-09 Lorient, France - Hydrophone & 11-13 London, England - Roundhouse #

^ with Alice Low * with A Savage & with Caroline # with Courtney Barnett, Big Joanie, Fake Fruit, Dehd and Gretel Hänlyn

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Cate Le Bon Announces Fall 2022 U.S. Tour Dates Featuring Parquet Courts’ A. Savage

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About cate le bon.

Cate Le Bon announces fall tour dates in North America

Cate Le Bon has announced more tour dates in support of her latest album, Pompeii . This fall she’ll be playing another round of dates in North America, including a run of shows in California and a few more along the East Coast. Check out her upcoming tour dates below.

Cate Le Bon tour dates:

Thu. Aug. 11 – Basel, CH @ Polygon Wed. Aug. 17 – Edinburgh, UK @ Edinburgh Fringe ^ Thu. Aug. 18 – Manchester, UK @ Albert Hall ^ Tue. Sep. 27 – San Diego, CA @ Belly Up Tavern * Wed. Sep. 28 – Los Angeles, CA @ Regent Theater * Thu. Sep. 29 – Ojai, CA @ Deer Lodge * Fri. Sep. 30 – Berkeley, CA @ UC Theatre * Sat. Oct. 1 – Big Sur, CA @ Henry Miller Memorial Library * Thu. Oct. 6 – Philadelphia, PA @ Union Transfer * Fri. Oct. 7 – Asbury Park, NJ @ Stone Pony * Sat. Oct. 8 – New York, NY @ Webster Hall * Sun. Oct. 9 – Washington, DC @ Black Cat * Mon. Nov. 7- Bruxelles, BE @ Le Botanique Wed. Nov. 9 – Lorient, FR @ Hydrophone & Sun. Nov. 13 – North London, UK @ Roundhouse #   ^ w/Alice Low * w/ A. Savage (of Parquet Courts) & w/ Caroline # w/ Courtney Barnett, Big Joanie, Fake Fruit, Dehd, Gretel Hänlyn

Pompeii is on our list of the 33 Best Albums of 2022 So Far .

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Ground Control Touring

Pompeii , Cate Le Bon’s sixth full-length studio album and the follow up to 2019’s Mercury-nominated Reward , bears a storied title summoning apocalypse, but the metaphor eclipses any “dissection of immediacy,” says Le Bon. Not to downplay her nod to disorientation induced by double catastrophe — global pandemic plus climate emergency’s colliding eco-traumas resonate all too eerily. “What would be your last gesture?” she asks. But just as Vesuvius remains active, Pompeii reaches past the current crises to tap into what Le Bon calls “an economy of time warp” where life roils, bubbles, wrinkles, melts, hardens, and reconfigures unpredictably, like lava—or sound, rather. Like she says in the opener, “Dirt on the Bed,” Sound doesn’t go away / In habitual silence / It reinvents the surface / Of everything you touch.

Pompeii is sonically minimal in parts, and its lyrics jog between self-reflection and direct address. Vulnerability, although “obscured,” challenges Le Bon’s tendencies towards irony. Written primarily on bass and composed entirely alone in an “uninterrupted vacuum,” Le Bon plays every instrument (except drums and saxophones) and recorded the album largely by herself with long-term collaborator and co-producer Samur Khouja in Cardiff, Wales. Enforced time and space pushed boundaries, leading to an even more extreme version of Le Bon’s studio process – as exits were sealed, she granted herself “permission to annihilate identity.” “Assumptions were destroyed, and nothing was rejected” as her punk assessments of existence emerged.

Enter Le Bon’s signature aesthetic paradox: songs built for Now miraculously germinate from her interests in antiquity, philosophy, architecture, and divinity’s modalities. Unhinged opulence rests in sonic deconstruction that finds coherence in pop structures, and her narrativity favors slippage away from meaning. In “Remembering Me,” she sings: In the classical rewrite / I wore the heat like / A hundred birthday cakes / Under one sun . Reconstituted meltdowns, eloquently expressed. This mirrors what she says about the creative process: “as a changeable element, it’s sometimes the only point of control… a circuit breaker.” She’s for sure enlightened, or at least more highly evolved than the rest of us. Hear the last stanza on the album closer, “Wheel”: I do not think that you love yourself / I’d take you back to school / And teach you right / How to want a life / But, it takes more time than you’d tender . Reprimanding herself or a loved one, no matter: it’s an end note about learning how to love, which takes a lifetime and is more urgent than ever.

To leverage visionary control, Le Bon invented twisted types of discipline into her absurdist decision making. Primary goals in this project were to mimic the “religious” sensibility in one of Tim Presley’s paintings, which hung on the studio wall as a meditative image and was reproduced as a portrait of Le Bon for Pompeii ‘s cover. Fist across the heart, stalwart and saintly: how to make “music that sounds like a painting?” Cate asked herself. Enter piles of Pompeii ‘s signature synths made on favourites such as the Yamaha DX7, amongst others; basslines inspired by 1980s Japanese city pop, designed to bring joyfulness and abandonment; vocal arrangements that add memorable depth to the melodic fabric of each song; long-term collaborator Stella Mozgawa’s “jazz-thinking” percussion patched in from quarantined Australia; and Khouja’s encouraging presence.

The songs of Pompeii feel suspended in time, both of the moment and instant but reactionary and Dada-esque in their insistence to be playful, satirical, and surreal. From the spirited, strutting bass fretwork of “Moderation”, to the sax-swagger of “Running Away”; a tale exquisite in nature but ultimately doomed ( The fountain that empties the world / Too beautiful to hold ), escapism lives as a foil to the outside world. Pompeii ‘s audacious tribute to memory, compassion, and mortal salience is here to stay.

The past few years have seen Le Bon emerge as a much lauded and sought-after collaborator,  producing albums for contemporaries such as Deerhunter ( Why Hasn’t Everything Already Disappeared? ), John Grant ( Boy From Michigan ), and forthcoming albums from both Devendra Banhart and H. Hawkline. She’s not so much a gun for hire as a multi-faceted artist and producer who can both steer the ship and tap into a collective mindset; in 2019, she joined John Cale for a three-night live stretch in Paris, and 2021 will see a bass appearance on the track “If I Don’t Hear from You Tonight” from Courtney Barnett’s Things Take Time, Take Time . As Bradford Cox aptly notes about Le Bon, “there are artists who look inwards or outwards, and then there are the very rare ones who transcend either location.”

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Cate Le Bon, Portland House, Cardiff 29-8-19

I thought Cate and the band were very good tonight, there was a big turn out for the gig at Portland House in butetown. The first few songs were again so strong and she has a really good back catalogue of songs to go to, ok it became a little quiet at times but overall its another high quality performance from Cate and I know she can feel this with the response from the audience. It really is a 'love in' in all senses.I wasn't too sure of the lights but perhaps that's something of the organisers Clwb ifor bach's responsibility. There were no negatives for me though and I'd recommend seeing her live if you havn't yet, Cate is excellent entertainment.

Report as inappropriate

catelefuckingbon.

amazing. and that band ...

i feel like these are my favorite concerts, where there is not only a great artist with their band, but actually just A band. like everyone was so good and present, it was a really beautiful experience. really amazing live music by great musicians.

i actually hesistated a bit with buying a ticket.

wouldn't hesitate again, if i read that CATE LE BON is playing in my city.

Well, that was extraordinary. I really wanted to see how the band translated the album to a live scenario, being Mercury prize runners and all. Jeezy Peeps... Amazing musicians who share, swap, harmonize instruments all delivered with a stiletto sharp synchronisation. I found myself hypnotically drawn in, wondering who and what was making the strange, unusual sound that make the aural spectrum. Mesmerising

Amazing wailing guitar jams, cool theatrical make up and absolutely transformative songs - perfect.

The gig venue was perfect, really intimate which suited their songs, dark, a bit odd and totally magical!

Just Awesome as always ..Cate and her band deliver their awesomeness in buckets and Rough trade .. what a venue.. I even stayed back and did the superfan bit and got my cd signed by the good lady herself

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Barbican Centre

Sky Blue Sky

El Rey Theatre

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Touring history

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• H. Hawkline (20)

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Cate Le Bon Is a Slippery Tour Guide Through Time and Space

By Laura Regensdorf

Topanga, a canyon community tucked into the Santa Monica Mountains, an hour’s drive west of downtown Los Angeles, is a place of contradiction. There is unadulterated beauty, accessible via 36 miles of hiking trails across protected land. And there is a simmering threat. Wildfires have ripped through the area periodically over the decades, with the most recent one, in 1993, claiming 18,000 acres and three lives. (Last year’s neighboring Palisades Fire was visible from certain Topanga hilltops.) The coexistence of risk and reward is a routine consideration for people who spend time there, even outside of peak fire season. The winding slip of road that makes for a slow, scenic entry is the same route out.

Cate Le Bon, the Welsh musician, is waiting on a bench outside Topanga’s Country Natural Foods on a crisp Sunday morning when I pull up. A roadside fender bender stalled my arrival by a few minutes—the glimpse of crumpled metal a reminder to play it safe in my rental Prius, a welcome-to-California upgrade that chirped with unidentifiable alerts. At the top of the steep hill behind her, Le Bon is at work producing Devendra Banhart ’s forthcoming album while gearing up to release her own sixth full-length effort—the shimmering, synth-heavy Pompeii . (It arrived in February via the label Mexican Summer, with a summer tour that is now winding through Europe and parts of the U.S.) Le Bon has suggested coffee and a hike, as if doling out medicine to a penned-in New Yorker. Across the street, a folksy Smokey Bear sign issues a report in calming green: FIRE DANGER LOW TODAY!  

Le Bon, who owns a house in Joshua Tree with her partner, Tim Presley, along with a place in Wales, initially set down roots in L.A. while recording her third album, 2013’s Mug Museum; she ended up staying more than three years. “The last six months I spent waking up really early and leaving the city, to come to Topanga to go on hikes or to go to Malibu to swim in the ocean. Those, to me, were the places where you could shed and become invisible and get lost in daydreams,” Le Bon explains at a café down the road. It took her a while to recognize the link between those escapes and her output as a musician and writer. “I thought maybe there was something wrong with my work ethic because I didn't have a repeatable process; I couldn't sit behind a desk and draft and have any kind of successful results. That meandering and allowing yourself to disappear is something that I really lean into.” 

For her last record, 2019’s acclaimed Reward, Le Bon embarked on a rather monastic retreat, studying furniture making in England’s Lake District by day and keeping company with a piano by night. Any hint of that solitude had flashed off by the time I saw Le Bon perform in Central Park that summer, with a shock of platinum blonde hair. Her stylized hand gestures and an air of coolly distant intelligence reverberated at the same frequency as a Tilda Swinton performance.  But to make something new, Le Bon needed to strip away familiar comforts: “what I think [Virginia] Woolf calls the ‘enormous eye,’ being somewhere where you are suddenly tapped into this level of creativity that's unencumbered and uninhibited,” she tells me, drawing on a Rebecca Solnit essay . The full line, from Woolf’s 1930 “Street Haunting: A London Adventure,” is worth repeating: “The shell-like covering which our souls have excreted to house themselves, to make for themselves a shape distinct from others, is broken, and there is left of all these wrinkles and roughnesses a central pearl of perceptiveness, an enormous eye.”

Le Bon, 39, is wearing an olive knit hat over her ash-brown hair, the ends peeking out in an unassuming shag. She describes her original hopes for a 2020 hibernation: maybe a studio in Chile or Norway, “a place that was really remote, where you could completely shed any preconceptions or any idea of an audience.” The pandemic upended all that. Instead, she found herself holed up at a friend’s Cardiff place—together with Presley and her co-producer, Samur Khouja —where she had lived in her mid-20s. “It was like a strange time travel,” Le Bon says of coming back to a house where she instinctively knew her way in the dark. (“Reaching without watching / the switches on the wall,” she sings on Pompeii ’s “Dirt on the Bed,” painting a scene of muscle-memory intimacy.) “You think about, ‘What else am I storing inside of me that I’m unaware of, but is not really serving me?’” she recalls. At the time the musician was making her way through Gaston Bachelard’s The Poetics of Space, which “talks about the house as a metaphor for your soul and your memories and all that stuff. I had to stop reading it because it was getting spooky.” The act of superimposing present and past tense—revisiting that earlier self, back when she was still plotting out a career ahead—was “like catching up with memories of the future from the past,” Le Bon says. She manages to speak plainly and like a riddle in the same breath. 

In those early days of lockdown, while I was listening to Reward and picking out prescient lyrics (“Sad nudes in my room” prefiguring the realities of lonely people in quarantine), Le Bon was methodically constructing the world of Pompeii —a synth-heavy dreamscape that similarly has a long tail into present life. Le Bon began to think of the ancient city, buried by Vesuvian ash, as “some playground of human fascination, someone’s final gesture captured in a way that is possibly misunderstood.” She’s referring to the plaster casts made by 19th-century archaeologists, which vividly depicted the negative space left behind by its last residents: curled into fetal position, clutching a child, head in hands. “You start projecting your own pain and your own feelings into someone’s very final private moment,” Le Bon cautions. In a way, the pandemic—with its empty storefronts and canceled plans and lives lost—has us all peering into the void. 

“Running Away,” the sixth track on Pompeii, gets off to a jaunty start, with a bass line that bounces along like rickrack trimming a hem. It’s a counterbalance to lyrics that portend a devastating loss, however much the narrator is steeled against it. “It’s my pillow and plate / to not care anymore,” Le Bon sings in the opening verse, methodical and spare. 

“Bass, to me, is such a playful instrument,” Le Bon says, explaining how it guided her songwriting this time around, acting as the record’s spine and a spiritual tonic. “In choosing the bass to lead, I was maybe trying to pull things back from being totally drenched in despair.” The instrument flirts again in “French Boys,” this time with a louche propulsion. Over top, Le Bon’s voice pings between octaves: “Some noise / About / Some noise.” The line seems at once dismissive and disarming, as if lowering the stakes for art and interpretation, all the way to nil.

The Pompeii album art nods to a painting by Le Bon’s partner, Tim Presley, which had a magnetic hold over their Cardiff household. “Often he sits and paints without a plan,” says Le Bon, “and to me that’s when he conjures things beyond explanation.”

Le Bon’s manner of control is precise without being white-knuckled, subversive rather than showboating. “I wholeheartedly believe that Cate is the greatest bass player of my generation,” Banhart tells me. He points to her talents as a multi-instrumentalist (on Pompeii she also plays guitars, synth, and piano, with Stella Mozgawa on drums, Euan Hinshelwood on saxophone, and Stephen Black on saxophone and clarinet). But just as beguiling are Le Bon’s powers of restraint. “It takes real discipline and a kind of artistic maturity to not fill in the space. Cate does that really, really well,” Banhart says. He finds the phrase economy of words to be insufficient; it’s more a distillation, as if everything superfluous has been excised with an X-acto knife. 

There’s perpetual motion too. “Over the years she has developed into something of a chameleon, not allowing herself the luxury of staying in one lane,” says fellow Welshman John Cale, who has invited Le Bon to perform with his band. “Risk is good, and she’s not afraid of it.” If each of her albums is a reinvention, this one brings in a lush, New Wave quality, courtesy of an ’80s-favorite synth, the DX7. “It’s a huge-sounding record sonically, because of its big drums and big synths, but with a beautiful, minimalist sense,” says Heba Kadry, who mastered Pompeii and Reward, as well as recent projects that Le Bon has produced (Deerhunter; John Grant ). “Cate is brilliant beyond the imagination, but also extremely giving,” she adds, describing room to maneuver within Le Bon’s finely crafted soundscapes, shaded by her “dry wit and humor and darkness.” 

It’s satisfying to sit with Le Bon’s words. The album’s title track veers from confessional (“All my language is vulgar and true”) to something out of a fantasy epic (“I’ve pushed love through the hourglass / Did you see me putting pain in a stone?”). A listener with lava on the brain, or climate change, might tease out references to extremes of temperature. There’s a porous quality to her writing, which makes room for shifting associations. In January, amid a spike in coronavirus cases, a couplet from the second-to-last track had me thinking about generational detritus: “Louder than empty rooms / Face down in heirlooms.” Later, as war in Ukraine unfolded during the early weeks of Le Bon’s Pompeii tour, the words evoked newspaper images of bombed-out homes. Life has always been fragile, but this time the ash was fresh. 

“I found the lyrical process to be really hard because I didn’t want to be decorative—because there was nothing really I felt decorative about,” Le Bon says at the cafe, looking back on that strange pandemic drift. Instead, she found herself leaning into ambiguity. “Anything like furniture design, architecture, music—it’s really about what you do with space and what you do with silence as much as it is about what you do with materials and notes.” Pompeii turned out to be a “record of dualities, whether it’s hot and cold or despair and hope or faithfulness and grief. I just don’t think it could have been any other way, under the circumstances.”

The hiking trail snakes along at a gentle incline. We pass a woman carrying her tuckered-out dog in a backpack. “Aw, he looks so happy,” Le Bon says by way of encouragement. She and Khouja, her co-producer, have lately been escaping the vertiginous hills of their temporary neighborhood to run here, where the reward is a panorama of mammoth boulders and valleys below. “Looking around, it feels really ancient—it makes you feel very insignificant,” Le Bon says, summoning Jurassic Park into the conversation. Her running habit is just starting back up, which makes it both “absolutely brutal” and like medicine in its meditative way. “I don’t listen to music. It’s the most free thinking I think I do, without being aware that I’m thinking.”

The routines of Le Bon’s life belong to all time: walks for the sake of walking, reading, some yoga in the mornings. While making Pompeii, the household would head out early in search of coffee and dinner provisions, then meander back home through the picturesque Cardiff parks. “It’s a pretty healthy way of starting the day, this idea of commuting to your own house,” Le Bon says. She and Samur would then get to work in their makeshift studio, set up in a child’s bedroom decorated with an Animals of Farthing Wood mural. It sounds to me like a sensible mix of technology—her vintage synths backed by imagery from a ’90s-era British cartoon—unlike the raft of musicians who have lately come forward about the pressure to churn out promotional content on social media. “It’s almost like an animal that you have to keep feeding, and it terrifies me,” Le Bon says. Her Instagram slipped into the third person last fall, a notably elegant gesture in our always-on age. “I made the decision before Pompeii was announced to hand over my socials to the record company.” 

Technological advancement gone awry is a theme in another inspiration for Le Bon: “The Moon,” a short but forceful 1958 essay by the architect and writer Lina Bo Bardi. “This is the year of space exploration,” Bo Bardi begins. “Man has quit the earth and wants to go to the Moon.” The late architect is critical of the drive toward splashy conquests ( Elon Musk , rocket man and wannabe Twitter overlord, comes to mind) and the short-sighted way people marvel at the fruits of such labors. “And that fruit? – the prospect of self-destruction, the yawning chasm that has opened up between scientific and technical progress and the human capacity to think,” Bo Bardi writes. 

The music video for “ Moderation ” includes a sly homage to the architect. In the opening shot, Le Bon—dressed in a rakish nun’s habit, raspberry tights, and sheer green gloves—poses in front of an amorphous cutout window, akin to those at Bo Bardi’s SESC Pompéia , a community center in São Paulo that opened in 1982. The gray sky has a Shakespearean sense of gloom, befitting a musician who has endured Welsh weather. The only other figures in the video—a headless neoclassical torso and a plaster replica of Le Bon’s face—commune with the ancients. 

Filmmaker duo Juliana and Nicola Giraffe directed the video, with costume design by their mother, Monica Adriana Rowlands. Los Angeles natives with an interest in mime and modernist furniture, the Giraffe sisters originally suggested a black-and-white concept, but Le Bon envisioned “Moderation” (and their second collaboration, the trippy, Bowie-esque video for “ Remembering Me ,” featuring Le Corbusier’s LC1 chair) in color. Nicola, who goes by Nicky, recalls a “transcendent” moment on set, as they filmed “Cate singing the whole song in the black void, at half-speed.” The intent was to create a blurred-motion effect, layering slow and fast for a poetic asynchronicity of image and sound. In the finished video, it gives her likeness a slippery quality, as if hard to contain within a single frame.

In recent years Pompeii seemed doomed to suffer yet another round of destruction—the haplessness of modern man playing out as Bo Bardi foretold. The Schola Armaturarum, where military training took place, collapsed in 2010, with climate change contributing to instability; the arch of Venus buckled four years later. An editorial in Milan’s Corriere della Sera pinned the blame on Italian mismanagement, calling the site’s disrepair “the symbol of all the sloppiness and inefficiencies of a country that has lost its good sense and has not managed to recover it.” 

This spring, though, as Le Bon brought Pompeii through the British Isles and onto the festival circuit, things started looking up for the ancient city. A new director is in place, and his team are working to situate the site within the contexts of gender and socioeconomics. A $137 million fundraising effort, organized by the European Union in the wake of the 2010 collapse, is opening the door for preservation-minded technology that can measure humidity or seismic activity. Images of restored frescoes and mosaics (including Cave Canem at the House of the Tragic Poet—a heavy dog for a backpack) spill out to Pompeii’s 303,000 Instagram followers. 

Le Bon’s “Remembering Me” touches on legacy and renewal. “In the remake of my life / I moved in straight lines,” she sings in the opening verse. “My relationship with music has been in a period of flux, I suppose,” Le Bon says as we head back to the car. That’s what led her to furniture making. “I was trying to figure out whether I was making music out of habit, or if I was making it out of heart.” She decided to step away from the machine and do something else entirely. “It’s really the idea of getting back on the horse that’s really hard to catch hold of—they end up coming to you hopefully, you know?”

For the musician, who grew up in rural Wales with a pet goat named Bluebell and an array of animals, the metaphor is rooted in experience. “Actually, I’m thinking of one particular horse,” Le Bon says. She seems comfortable at that juncture of wildness and plan, more interested in the present than what’s behind or ahead. “I’m done with sentimentality,” she says. “Something can be the most important thing and the least important thing at the same time. I just like to move on.” Right now, deep in the performance phase with Pompeii, she’s looking for an outlet to balance out the music, something more travel friendly than a furniture workshop. I point out a spiky trailside plant, wishing I were a botanist with a baked-in field guide. “Maybe that’s what I’ll do,” Le Bon muses. “Have you seen the extreme survivalist show called Alone? They pick an inhospitable terrain, like Chile or Alaska, and they take 10—it’s the real deal—trained survivalists.” She describes the setup: each person given a patch of land, living in remote isolation. “They have to become self-sufficient, and they’re allowed to take one tool,” she says. “It’s the last man standing.” 

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By David Canfield

By Savannah Walsh

• Consequence

Cate Le Bon Shares Slinky New Song “Typical Love”: Stream

Taken from the sessions for her latest album Pompeii

Cate Le Bon has released her standalone single “Typical Love,” a leftover from the sessions for her 2022 album, Pompeii . It arrives ahead of her headlining North American tour, which kicks off on September 27th (grab tickets here ).

Built atop a grooving bassline and the drumming of Stella Mozgawa, “Typical Love” is anything but typical. It comes with flourishes of electric guitar and synths alongside a distorted sax that adds to the disconcerting feel of the song’s production. Le Bon’s vocals cascade up and down the track, as she compares her love to “a shattering of glass and how I imagine Japan” and “an invite to the art of demolition.”

“‘Typical Love’ was a product of a rare jam session with dearest genius friend, Stella Mozgawa,” Le Bon explained in a statement. “The outline, written on bass along to one of Stella’s infectious grooves, was taken into the Pompeii sessions where I disassembled and reassembled it many times but it always felt like a second cousin to the other tracks so was put aside for a rainy day.”

The song comes with a video co-directed by Stefan Ramírez Pérez and Le Bon’s longtime collaborator Phil Collins (not the famous musician). Watch it below.

Le Bon’s North American tour in support of Pompeii will feature A. Savage of Parquet Courts in support. See the full schedule below; tickets are available now via Ticketmaster .

Cate Le Bon 2022 Tour Dates: 09/27 — San Diego, CA @ Belly Up Tavern * 09/28 — Los Angeles, CA @ Regent Theater * 09/29 — Ojai, CA @ Deer Lodge * 09/30 — Berkeley, CA @ UC Theatre 10/01 — Big Sur, CA @ Henry Miller Memorial Library * 10/06 — Philadelphia, PA @ Union Transfer * 10/07 — Asbury Park, NJ @ Stone Pony * 10/08 — New York, NY @ Webster Hall * 10/09 — Washington, DC @ Black Cat * 10/30 — Cardiff, UK @ Donald Gordon Theatre – Llais 2022 Festival ^ 11/07 — Bruxelles, BE @ Le Botanique 11/09 — Lorient, FR @ Hydrophone $ 11/10 — Nantes, FR @ Le Lieue Unique % 11/12 — Utrecht, NE @ Le Guess Who? Festival 11/13 — London, UK @ Roundhouse #

* = w/ A. Savage (of Parquet Courts) $ = w/ Caroline ^ = w/ black midi % = w/ Arab Strap # = w/ Courtney Barnett, Big Joanie, Fake Fruit, Dehd, and Gretel Hänlyn

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Cate Le Bon Shares Slinky New Song "Typical Love": Stream

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Cate Le Bon Setlist at Lotnisko Gdynia-Kosakowo, Gdynia, Poland

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Législatives 2024 : la gauche appelle à un "front populaire" après le séisme de la dissolution de l'Assemblée nationale

Au lendemain du coup de tonnerre de la dissolution annoncée par Emmanuel Macron, les grandes manœuvres ont commencé lundi 10 juin 2024. La gauche a appelé à un "front populaire" avec des candidatures communes dans chaque circonscription tandis que le RN de Jordan Bardella, candidat à Matignon, cherche à élargir son assise.

La classe politique a passé sa journée en conciliabules et autres rendez-vous secrets ou ultra-médiatisés, après la victoire historique de l'extrême droite aux européennes dimanche et la dissolution retentissante de l'Assemblée nationale.

Le chef de l'Etat entrera de plain-pied mardi dans la campagne, en tenant une conférence de presse dans l'après-midi.

Zone de turbulences

La France est désormais plongée en zone de turbulences, déroulant "un scénario extraordinairement incertain" selon l'expression de Brice Teinturier, directeur général délégué d'Ipsos.

Trois semaines de campagne éclair s'ouvrent avant le premier tour des législatives le 30 juin puis le second le 7 juillet, à la veille des Jeux olympiques de Paris (26 juillet - 11 août).

Les candidatures devront être déposées entre le mercredi 12 juin et le dimanche 16 juin à 18 heures, selon le décret publié lundi au Journal officiel. La campagne électorale pour le premier tour débutera le lundi 17 juin.

Coup de poker

C'est pour Emmanuel Macron un coup de poker car le vote sanction vient d'atteindre des records. Emmenée par Jordan Bardella, la liste du Rassemblement national a triomphé avec quelque 31,37% des voix, très loin devant la candidate macroniste Valérie Hayer (14,60%) et la tête de liste du PS Raphaël Glucksmann (13,83%).

Bardella courtise le LR

Marine Le Pen a réaffirmé que Jordan Bardella avait vocation à devenir Premier ministre en cas de victoire de son camp le 7 juillet. Elle a rappelé le partage des rôles au sein du RN : à elle de briguer la présidence, à lui de viser Matignon.

Le jeune président du parti s'est posé lundi en rassembleur en recevant au siège du RN Marion Maréchal sous l'oeil d'une nuée de caméras.

Mme Maréchal, tête de liste Reconquête fraîchement élue à Bruxelles (5,47%), a exprimé son "souhait ardent" d'un accord avec le RN en vue des législatives, à l'issue d'un entretien d'une heure auquel participait sa tante Marine Le Pen.

Surtout, M. Bardella, reconnaissant qu'il était "difficile de gagner seul" , a "tendu la main" aux Républicains, affirmant avoir eu "des discussions" avec certains de leurs cadres. Le RN est prêt à ne pas présenter de candidats face à des LR "pour faire rassemblement" , a renchéri Marine Le Pen sur TF1.

Front populaire

Une manière de semer encore davantage la confusion chez des LR plus que jamais en quête d'une ligne directrice, après un nouveau score terne dimanche (7,25%).

A gauche, le PS, EELV, le PCF et LFI ont appelé lundi soir "à la constitution d'un nouveau front populaire" et indiqué vouloir "soutenir des candidatures uniques dès le premier tour" des élections législatives, dans un communiqué également signé par Place publique ou encore Générations.

Tous ces partis, qui s'étaient réunis dès le début d'après-midi au siège parisien des Ecologistes avant d'en sortir vers 22H30, ont également appelé à "rejoindre les cortèges" prévus ce week-end à l'appel de la CFDT, la CGT, l'UNSA, la FSU et Solidaires et à "manifester largement" .

Plus tôt, Raphaël Glucksmann avait répété sa ligne de fermeté face à la France insoumise de Jean-Luc Mélenchon. Il a surtout proposé qu'en cas de victoire de la gauche, le nom de l'ex-secrétaire général de la CFDT Laurent Berger soit proposé pour le poste de Premier ministre - une idée qui n'a pour l'heure pas été reprise par les autres partis de gauche.

Opposant farouche à la réforme des retraites d'Emmanuel Macron, Laurent Berger est "une figure de la société civile qui est capable d'apaiser, qui est l'antithèse du président actuel, qui ne jouera pas avec les institutions, qui réconciliera les Français" , avait fait valoir M. Glucksmann sur France 2.

"Brutalité" de la vie politique

Les socialistes, qui entendent pousser leur avantage né du bon score de Raphaël Glucksmann devant LFI (9,89%), avaient déjà participé à une première rencontre dans la matinée avec EELV, le PCF, des syndicats et des membres de la société civile.

La tête de liste des socialistes a affiché son "rejet de la brutalité de la vie politique, des insultes, des fake news, des calomnies" , dans une claire allusion à la stratégie de conflictualité du débat politique choisie par le leader insoumis.

En 2022, PS, LFI, PCF et Ecologistes avaient réussi un tour de force en faisant entrer 151 députés grâce à l'alliance Nupes qui a implosé à l'automne dernier.

La gauche était depuis dimanche pressée de s'unir de toutes parts, alors qu'ont fleuri les appels en ce sens de syndicats, associations féministes ou encore du monde de la culture.

Manifestants dans la rue

Cette opposition frontale au RN est encouragée dans la rue. Quelque 3 000 personnes, selon la préfecture de police de Paris, se sont rassemblées lundi soir dans l'est de la capitale à l'appel d'organisations de jeunesse.

Selon une source policière, ils étaient 6 200 à Toulouse, 4 400 à Nantes, 4 000 à Rennes, 2 800 à Bordeaux comme à Lyon, 2 200 à Marseille, 1 800 à Grenoble et 950 à Strasbourg.

Selon un tout premier sondage Harris Interactive - Toluna publié lundi, le RN obtiendrait 34% des intentions de vote au premier tour, contre 22% pour la gauche si elle est unie et 19% pour les macronistes.

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Faure trahit les électeurs de Glucksmann en signant cet accord indigne avec LFI. Honte à ce parti qui s'est dévoyé pour sauver quelques sièges à côté de ces clowns d'insoumis.

A Bordeaux des cafés ou des boutiques on été saccagé par des radicaux de gauche, parce qu'ils pensaient pensé que c'était un bar fréquenté par de gens de droite. C'est quoi la prochaine étape? Faire la chasse a ceux qui ne vote pas comme eux?

Il est clair que le RN paie des sans boulot pour diffuser tous ces commentaires tentant de disqualifier cette belle union en train de naitre. Union de tous ceux qui veulent vivre mieux dans notre pays, en sécurité sans discrimination. Celle qui a écrit les pages les plus progressistes de notre nation.

Laisser moi rire, après que vous même avez dit du mal, de Glucksmann un soit disant ami d'Israël, l'avoir viré de la manif du 1er mai, vous voulez faire ami, ami avec lui chez LFI?

@ le vilain, Il est surtout "clair" (?) que vous ne savez plus quoi inventer... Pathétique.

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Élections législatives 2024 : dates, candidats et fonctionnement du vote anticipé

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Après le revers subi par son camp aux européennes, largement distancé par le RN, Emmanuel Macron a annoncé dimanche soir la dissolution de l’Assemblée nationale. Quand auront lieu les élections législatives ? Comment voter ?

En quoi consiste la dissolution décidée par Emmanuel Macron ?

Quand auront lieu les élections législatives anticipées , quels seront les candidats aux élections législatives .

C’est un tremblement de terre politique, qui marquera l’histoire de la Ve République . Quelques instants après la forte poussée du RN (31,4%) et le revers subi par la majorité (14,5%) aux élections européennes, le président de la République Emmanuel Macron a annoncé dimanche soir à la surprise générale la dissolution de l’Assemblée nationale .

L'article 12 de la Constitution, utilisé pour la première fois depuis celle de Jacques Chirac en 1997, a donc été activé après consultation du premier ministre, de la présidente de l’Assemblée nationale et du président du Sénat. Conséquence : de nouvelles législatives doivent automatiquement se tenir d’ici 20 et 40 jours.

L'issue du scrutin «n'est pas un bon résultat pour les partis qui défendent l'Europe» , a regretté le chef de l’État dans une allocution solennelle. Alors qu’il a dénoncé la «montée des nationalistes et des démagogues (qui) est un danger pour notre nation», les Français sont de nouveau appelés aux urnes pour choisir leurs 577 députés. Les sénateurs, eux, ne sont pas concernés. Peu importe s’ils se représentent ou non, les sortants restent en fonction jusqu’au verdict des urnes.

Autre élément à prendre en compte : la dissolution a raison de tous les textes parlementaires - projets ou propositions de loi -, dont les débats sont stoppés net. Comme celui sur la fin de vie . Les travaux en cours des commissions d'enquête connaissent le même sort. La nouvelle législature ne reprendra pas les discussions comme si de rien n’était ; tout repartira de zéro une fois la Chambre basse renouvelée.

ÉCOUTEZ L’ÉDITORIAL

En deux tours, les élections, au mode de scrutin majoritaire, auront lieu le 30 juin et le 7 juillet 2024 . Pour être élu dès le premier tour, un candidat et son suppléant doivent obtenir plus de 50% des suffrages exprimés et un nombre de voix au moins égal à 25% du nombre des électeurs inscrits dans la circonscription. Ceux qui sont arrivés en tête, et qui ont obtenu au moins 12,5% des électeurs inscrits peuvent ensuite se présenter au second tour. Le prétendant qui obtient le plus grand nombre de voix est élu. Et devient député.

Alors que la macronie n’avait qu’une majorité relative depuis les législatives de 2022,  le camp centriste devra s’allier à d’autres formations si elle ne veut pas subir une défaite encore plus lourde. Et ce, dans un contexte inédit où le RN et son président Jordan Bardella font office de grands favoris.

La chef de file des députés nationalistes Marine Le Pen a d’ailleurs dit dimanche soir que son mouvement était «prêt à exercer le pouvoir si les Français (leur) font confiance.» Quant à la gauche, pourra-t-elle se rassembler comme ce fut le cas avec la Nupes au printemps 2022 ? Jean-Luc Mélenchon a simplement dit «ne pas craindre le peuple» .

Si personne ne connaît encore les candidats, le secrétaire général de Renaissance Stéphane Séjourné  a annoncé que son parti «donnera l'investiture» aux parlementaires sortants, y compris d'opposition, «faisant partie du champ républicain» et souhaitant «s'investir dans un projet clair» autour de la majorité présidentielle. Pour ce faire, Emmanuel Macron doit de nouveau «s'exprimer sur ce qu'il considère comme étant juste pour le pays dans les prochains jours» .

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le 10/06/2024 à 20:55

le secrétaire général de Renaissance Stéphane Séjourné a annoncé que son parti «donnera l'investiture» aux parlementaires sortants, «faisant partie du champ républicain» et souhaitant «s'investir dans un projet clair» autour de la majorité présidentielle. Le SCOOP du siècle: la macronie après 7 ans aurait un projet clair….!

le 10/06/2024 à 13:53

La dissolution de l'assemblée nationale est une decision incontrôlée Le vote sera dans la précipitation Le choix des candidats ? A toute vitesse Pas de vraie campagne electorale Deuxième tour 20 jours avant les jo Et Cahuzac se présente un ancien condamné par la justice J hallucine !!

NouveauJour

le 10/06/2024 à 13:38

Les Macroniens ne comprennent décidément rien. Ils veulent un gouvernement PS PC EELV soutenu par LFI ? Autour de moi ceux qui ont voté Macron en 2017 et 2022 n’en veulent plus. Fin de l’histoire. Donc : à droite ou à gauche ?

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Joe Biden joue la carte migratoire pour "s'aligner sur l'opinion générale"

Le président américain, Joe Biden, a officialisé, mardi, un décret visant à interdire l'entrée sur le sol américain aux migrants clandestins qui traversent la frontière avec le Mexique pour demander l’asile. Une décision inédite pour un président démocrate, plus que jamais en campagne pour sa réélection.

Publié le : 05/06/2024 - 19:58

Jouer la carte de la fermeté. Le président Joe Biden a annoncé, mardi 4 juin, la fermeture temporaire de la frontière des États-Unis avec le Mexique en cas de rebond d’arrivées de migrants clandestins. À cinq mois de l'élection présidentielle, il espère, avec cette mesure sécuritaire de court terme, regagner du terrain auprès des électeurs pour se maintenir à la Maison Blanche face à Donald Trump . 

En principe, quiconque touche le sol américain peut y demander l'asile. Avec ce décret exécutif annoncé de longue date, le président démocrate pourra "suspendre l'entrée de non-citoyens traversant illégalement la frontière" dès lors qu'un seuil moyen de 2 500 arrestations quotidiennes sera franchi, ce qui est actuellement le cas. 

Si le nombre de passages à la frontière a connu une baisse significative ces derniers mois par rapport à l'année dernière, il s'élevait encore à près de 4 300 entrées quotidiennes en avril, selon les données les plus récentes du gouvernement . Pour un retour à la normale, il faudrait que ce seuil passe sous la barre des 1 500 pendant trois semaines, un niveau jamais atteint depuis juillet 2020 - en pleine pandémie de Covid-19 . Avec cette mesure, les migrants ne pourront demander l'asile et seront expulsés sans avoir pu déposer leur dossier.

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"Ajustement de stratégie"

En suspendant, même temporairement, le droit d'asile, le président américain et son administration opèrent un virage politique notable. "Ne rien faire n’est pas une option", a déclaré Joe Biden, qui a choisi d'attendre l'élection présidentielle au Mexique et la victoire historique de Claudia Sheinbaum avant de dévoiler cette mesure. 

Si Joe Biden est un chef d’État très actif sur la question migratoire, avec 535 mesures exécutives prises selon l’Institut des migrations politiques , il n’a pas réussi à rassurer les électeurs, alors que l’immigration figurait en tête des préoccupations en avril , pour le troisième mois consécutif. La majorité des Américains (56 %) ont en effet une opinion négative de sa gestion de l'immigration et de la sécurité des frontières, selon un sondage AP-NORC d’avril. Un chiffre bien supérieur aux 37 % qui désapprouvaient la politique de Donald Trump sur ces questions. 

Même au sein des démocrates, l'opinion est partagée : seuls 30 % des sympathisants estiment que la politique de Joe Biden sur l'immigration a été bénéfique, contre 30 % qui la jugent nuisible. À l'inverse, chez les républicains, 86 % affirment que la politique de Donald Trump sur ces questions était positive. 

"Aujourd’hui, l’électorat penche majoritairement à droite et plébiscite certaines des propositions défendues par Donald Trump", confirme Lauric Henneton, maître de conférences à l’université de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines (UVSQ). "Face à ce constat, Joe Biden ajuste sa stratégie pour s’aligner avec l’opinion générale." 

"Fracturer le camp démocrate" 

Cette décision de fermer la frontière, envisagée depuis plusieurs mois, intervient après l'échec d’un accord bipartisan sur la réforme migratoire au Congrès. Présenté début février, ce texte visait à restreindre l'accès à l'asile, à renforcer la sécurité à la frontière et à augmenter les capacités de détention des migrants avant leur expulsion. Mais à la demande de l’ancien président Donald Trump, la plupart des élus républicains l’ont refusé . "Les républicains ne m'ont pas laissé le choix", a justifié Joe Biden. 

"L’impasse sur l'immigration arrange les républicains : refuser tout compromis avec les démocrates permet de maintenir le problème en l'état, d'éviter sa résolution et donc de continuer à en faire un sujet de débat", explique Ludivine Gilli, directrice de l’observatoire Amérique du Nord de la Fondation Jean Jaurès. "Cette stratégie vise à la fois à garder l'immigration sous le feu des projecteurs et à fracturer le camp démocrate." 

Et cela a déjà porté ses fruits. Pramila Jayapal, élue démocrate à la Chambre des représentants, s'est déclarée "profondément déçue" après l’annonce du décret, insistant pour que l'administration prenne des mesures qui soulageraient les immigrés déjà présents aux États-Unis. Le sénateur Alex Padilla, un démocrate californien qui a participé à la campagne de Joe Biden auprès des communautés latinos, a qualifié le décret de reprise de "l'interdiction d'asile de Trump" dans un communiqué publié mardi . 

D'autres démocrates ont salué la décision, comme le député Tom Suozzi, membre d'un groupe parlementaire démocrate sur la sécurité des frontières, qui a déclaré : "Le président a dit : ‘Je vous entends, je sais que c'est un problème et je prends des mesures’". De son côté, Ruben Gallego, un démocrate qui brigue un siège au Sénat en Arizona, a qualifié cette décision de "pas dans la bonne direction". 

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"Urgence électorale" 

Anticipant les critiques qu'il pourrait essuyer lors du premier débat présidentiel, le 27 juin sur CNN, face à Donald Trump, le président a déjà brandi son décret comme un argument de poids. Dans son discours, il s'est employé à souligner sa différence avec son rival : "Je n’utiliserai pas l’armée américaine pour aller dans les quartiers de tout le pays, pour arracher des millions de personnes à leur foyer et à leur famille, pour les placer dans des camps de détention en attendant leur expulsion, comme mon prédécesseur dit qu’il le ferait s’il était réélu". 

“I will not use the U.S. military to go into neighborhoods all across the country to pull millions of people out of their homes, and away from their families, to put detention camps while awaiting deportation, as my predecessor says he will do if he occupies this office again.” https://t.co/kxY9ZSDyMN — The Recount (@therecount) June 4, 2024

"Le recours au décret présidentiel s'est imposé comme la dernière solution envisageable après l'échec des autres approches et face à l'urgence croissante, non pas migratoire en soi, mais électorale", analyse Lauric Henneton. "Le président voulait ainsi neutraliser la question migratoire avant le débat crucial du 27 juin en espérant que son décret lui garantisse un impact durable sur l’opinion publique et la couverture médiatique." 

Par ailleurs, le débarquement surprise de milliers de demandeurs d'asile , transférés par bus par des gouverneurs républicains en direction de villes ou d'États démocrates de la côte Est, depuis 2022, ont mis la pression sur la Maison Blanche. "Si Joe Biden veut tenter de limiter le flux migratoire, c’est aussi pour soulager la pression sur les villes démocrates, notamment New York et Chicago, dont les capacités d’accueil sont saturées", soulève Ludivine Gilli. "Il veut montrer aux maires démocrates qu’ils les écoutent." 

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Impact incertain 

Mais l'impact réel du décret sur le flux migratoire demeure incertain, selon les spécialistes interrogés par France 24. Poussés par différents motifs tels que les répressions politiques ou les catastrophes économiques et climatiques, des milliers de réfugiés affluent chaque jour à la frontière sud du pays. Après avoir été contrôlés à leur arrivée en provenance du Mexique , ils se répartissent sur le territoire national en attendant la décision finale sur leur statut.  

Selon Ludivine Gilli, "le défi migratoire aux États-Unis ne réside pas tant dans le nombre d'arrivants que dans la capacité du pays à les absorber. Le système actuel présente un décalage entre un afflux de migrants désireux de travailler mais dans l'incapacité de le faire légalement, et une demande croissante pour de la main-d'œuvre peu qualifiée et bon marché." 

À l'approche du scrutin présidentiel, Joe Biden s’est engagé à ne jamais "diaboliser" les migrants comme son prédécesseur. "Je ne dirai jamais des immigrés qu'ils 'empoisonnent le sang' d'un pays", a-t-il dit mardi, en référence à des propos de Donald Trump en décembre dernier . "Je ne séparerai jamais les enfants de leur famille à la frontière. Je n'interdirai pas aux gens d'entrer dans ce pays en raison de leurs croyances religieuses".

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